吴文英《莺啼序》赏析：伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否？
莺啼序·春晚感怀 〔宋〕吴文英
残寒正欺病酒，掩沉香绣户。燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树。念羁情、游荡随风，化为轻絮。
十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。溯红渐、招入仙溪，锦儿偷寄幽素。倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕。暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。
幽兰旋老，杜若还生，水乡尚寄旅。别后访、六桥无信，事往花委，瘗玉埋香，几番风雨。长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿，记当时、短楫桃根渡。青楼仿佛，临分败壁题诗，泪墨惨淡尘土。
危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苎。暗点检、离痕欢唾，尚染鲛绡；亸凤迷归，破鸾慵舞。 殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁，漫相思、弹入哀筝柱。 伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否？
【作者简介】
吴文英（1212-1272）字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江鄞县）人。《宋史》无传。一生未第，游幕终身，于苏州、杭州、越州、三地居留最久。并以苏州为中心，北上到过淮安、镇江，苏杭道中又历经吴江垂虹亭、无锡惠山，及茹霅二溪。游踪所至，每有题咏。晚年一度客居越州，先后为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下客。清全祖望答万经《宁波府志》杂问，谓吴文英“晚年困踬以死”,殆得其实。享年六十岁左右。黄升《中兴以来绝妙词选》编定于淳佑九年（1249），卷十录吴文英词九首，时吴文英正在越州，年约五十。黄升并引尹焕《梦窗词叙》云：“求词于吾宋者，前有清真，后有梦窗。此非焕之言，四海之公言也。”
在中国词史中，吴文英是一个引起过不少争论的人。他的词一向被人称为晦涩堆垛。南宋词人张炎便曾说吴文英的词“如七宝楼台，眩人眼目。碎拆下来，不成片断”.另外一些人对他却备极推崇。清代学者周济在《宋四家词选目录序论》中便曾说“梦窗（即吴文英）奇思壮采，腾天潜渊，反南宋之清，为北宋之秾挚”.又说他“运意深远，用笔幽邃，炼字炼句，迥不犹人。貌观之雕缋满眼，而实有灵气行乎其间。”而今客观来讲，吴文英词讲究字句工丽，音律和谐，善用典故，体物入微，遣词清丽，实为难得，不愧于南宋词坛有三分天下之地位。
【词语注释】（注释：璞如子）
<1>残寒：指春寒。
<2>病酒：过份醉酒后身体上不适的反应。
<3>掩沉香绣户：掩，关闭。沉香绣户：指书香门第、富雅的人家。
<4>吴宫：泛指南宋宫苑。临安旧属吴地，故云。
<5>羁情：客居异地，旅居的情怀。南朝梁何逊《至大雷联句》：“高谈会良夕，满酒对羁情。”明戴缙《楚江旅怀》诗：“羁情谁与晤，劳者若为伤。”
<6>娇尘软雾：娇、软，均是形容怡人的修饰词。
<7>溯红：逆河岸桃红而上。
<8>招入仙溪：用刘晨、阮肇入天台山遇仙女的故事。仙溪，这里指女子所住的地方。
<9>锦儿：钱唐妓杨爱爱的侍女。泛指侍婢。 幽素：泛指情书。 幽，具有隐私性质的。 素，白色的丝绢，即素绢，可以有用来书写。
<10>断红：古代女子脸上常涂擦胭脂，一经流泪，便将脸上胭脂冲断成一道泪痕，故称女人流泪为“断红”.
<11>歌纨金镂：歌纨，歌唱时手中执拿的绢帕。金镂，金线花纹的绣衣。
<12>杜若：香草名，可入药。多泛指香草。
<13>寄旅：客居他乡。
<14>六桥：浙江省杭州西湖的堤桥，内湖、外湖各有六座。外湖苏堤上六桥：映波、锁澜、望山、压堤、东浦、跨虹，宋苏轼所建。亦指西湖内湖六桥：环璧、流金、卧龙、隐秀、景行、濬源。
<15》事往花委，瘗玉埋香：委，凋萎；瘗，覆埋。
<16>长波妒盼，遥山羞黛：湖水长波嫉妒女子顾盼的眼神，远山为此女子的秀丽鬟发而羞惭。
<17>短楫：短小的船桨，此指短舟。
<18>危亭：很高的楼亭。
<19>半苎：苎，白苎，白色的苎麻。半苎，此指头发一半已经斑白。
<20>亸凤迷归：亸，于此同“堕”,句中“亸凤”,即指失伴孤凤。迷归：因迷失而不知归返。李清照《居室抱柱联》：“江左难归亸凤”.
<21>破鸾慵舞：借用典故“孤鸾见镜，覩其影谓之雌，必悲鸣而舞。〔《白孔六帖》卷九十四〕”故古人称镜为鸾。破鸾，已经破碎的镜子。慵舞，犹指面对破镜之鸾，不堪起舞。句中“鸾”字，指镜，但句中又隐含一个暗喻孤身之“鸾”.
<22>怨曲重招：指重用怨曲来招魂。
【作品赏析】
《莺啼序》是除了《重楼叠月》外词中最长的调子，全词有240个字，概为梦窗首创，显示出他的卓绝才力，具有独特的价值。这首词集中地表现了梦窗的伤春伤别之情，在结构上也体现出其词时空交错的显著特点。夏承焘说：“集中怀人诸作，其时夏秋，其地苏州者，殆皆忆遗苏州遣妾，其时春，其地杭者，则悼杭州亡妾。”我们且看作者的情丝如何在今与昔，苏与杭之间自由穿行。
第一段，写现实，自己在爱妾死后，犹自在苏州伤春。语气舒缓，意境深长。词人将伤别放在伤春这一特定的情境中来写。时值春暮时节，残寒病酒，“天时人事日相催”（杜甫《小至》）。开头第一句，已将典型环境中典型情绪写出，并以此笼罩全篇，寓刚于柔。这时词人闭门不出，但燕子飞来唤我出游，好像说，春天已快过去了。于是“驾言出游，以写我忧”.词人在湖中看到岸上的烟柳，不禁羁思飞扬起来。羁情化为轻絮，随风飘荡，正如此时词人的思绪一样，似乎所起有因，但终不知归于何处。词的承接处大都在前段之末或后段之前，多数用领字或虚字作转换。吴文英的词，则往往用实句作承转，不大用领字。这就是所谓“潜气内转”,是词人与其他词人不同的地方。何谓“潜气”?就是人的内心深处日积月累而形成的潜意识，它具有深微幽隐而非表达出来不可的情感力量。少用领字，增加了理解上的难度。“潜气内转”,只要发现贯穿词中的情感线索，其义自现。耐人寻味正是梦窗词的独特价值之一。作者写到这里，其情愫就像轻絮一样随风游荡，随风展开；而下面三段所写内容，便都包含在此三句中了。
第二段追溯杭州刻骨铭心的情事。从《渡江云·西湖清明》这首描写杭州情事的词可以知道时间是清明时分，地点是西湖，词人开始是骑马，后来“傍柳系马”,转入水路，通过婢女传书暗通情意。“倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕”二句，是写初遇时悲喜交集之状。“春宽梦窄”是说春色无边而欢事无多：“断红湿、歌纨金缕”,意思是，因欢喜感激而泪湿歌扇与金缕衣。“瞑堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭”三句，进一步写欢情，但含蓄不露，品格自高。
第三段写别后情事。“幽兰旋老”三句突接，跳接，因这里和上片结处，实际上，还有较大距离。此段先写暮春又至，自己依然客居水乡。这既与“十载西湖”相应，又唤起了伤春伤别之情。正是通过这种反复吟咏，将伤春伤别之情抒发得淋漓尽致。于是从别后重寻旧地时展开想象，回首初遇、临分等难以忘怀的种种情景。“别后访”四句是逆溯之笔，即一层层地倒叙上去。先是写“林花谢了春江”,然后写“瘗玉埋香”,暗示人也已随花而去，美人原本就常和花联系在一起，所以这句是风景和人事兼道。于是逆溯上去，追叙初遇。“长波妒盼”至“记当时短楫桃根渡”,这是倒装句，应该是：“记当时短楫桃根渡”,“长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿”.这几句是当时艳遇，伊人顾盼生情，多么艳丽，即使是潋滟的春波，也要妒忌她的眼色之美；苍翠的远山也羞比她的蛾眉，而自愧不如。因旧情难忘，所以在重访时又念此情。这几句相对于第二段亦是再次吟咏，当时在西湖上偷传情意以及后来的欢爱再次呈现在读者眼前，但是所用意象不同，而且体现出创作之理也不同，这次抒写已经有了生离死别的意味。
第四段淋漓尽致地写对逝者的凭吊之情。感情深沉，意境开阔。因伊人已逝去，词人对她的悼念，历经岁经年。但“此恨绵绵无绝期”.词人在更长的时间中，更为广阔的空间内，极目伤心，继续抒写他胸中的无限悲痛之情。“危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苎”所见之景已侵染上作者的伤痛。“殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁”所写之信亦是充满遗恨。是“伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否”;所闻之曲也是为了招魂而演奏的。层层加深，都在极力渲染凭吊的巨痛。也有睹物思人的回忆：“暗点检：离痕欢唾，尚染鲛绡，亸凤迷归，破鸾慵舞”. 均暗示镜破人亡，已无从团聚。
总之，作者将美人迟暮、伤春伤别的情感娓娓道来，反复咏叹。层层深入，值得细细品味。另外，从中国古代文学比兴寄托的传统来看，艳情多和身世之感交织联系在一起，梦窗此词写爱情，但亦可从中领略其身世的哀叹。
